Texto: Dr. Chou
Fotos: Paula Rico
Auditorio de Galicia
1 de junio de 2008

Surge una primera pregunta: cuando un artista agota las entradas seis meses antes de un concierto, ¿lo sabe?, la respuesta parece obvia: sí, sí lo sabe.

Esta pregunta envía a la siguiente de forma inmediata: ¿eso le suma presión?... visto lo visto en el Auditorio de Galicia, la respuesta es tan obvia como la anterior: No.

“Sons da Diversidade” nos trajo un regalo de reyes en junio (después de ofrecernos a gente como Dominique A, Jane Birkin o Laurie Anderson en menos de un año, que siga la racha), la actuación de Rufus Wainwright, ansioso por tocar en locales más idóneos para el formato que trae en su gira, acompañado sólo de piano y guitarra… y de su voz, seguramente su mejor aliada. Rufus, recién llegado del Primavera Sound, comentaba con cierta gracia que por fin ofrecía su recital en un lugar más acorde a sus posibilidades, y no después de un concierto de Kaiser Chiefs…

Consciente de su rol, algo así como el referente de la nueva saga de crooners que lo tienen en el vagón de cabeza junto a gente como Richard Hawley, y de que es uno de esos artistas en los que el factor estético va casi de la mano del musical, Wainwright cuidó su imagen, escondiendo un peinado desafortunado (según él mismo aseguró) bajo un sombrero, sin perder la coquetería ni por un segundo durante toda la noche.

Comenzó al piano y llenó el recital de sorpresas, ya que el patio de butacas esperaba que los temas de Release the Stars ametrelleasen el set list. Lo cierto es que no fue así, y el repertorio estuvo casi tan protagonizado por canciones del Want one que por su último trabajo. De aquel segundo disco rescató varios cortes entre los que destacaron Vibrate y Dinner at eight, sentado en un piano que manejó con mucha más soltura que la acústica, y en el que constantemente tonteaba con la música clásica, cada vez más referente en su repertorio, o con otros estilos igualmente lejanos al pop, como el jazz.

La aguja grande avanzaba y le ayudaba a acercarse cada vez más al público, con alusiones a Santiago y riéndose de sí mismo al escucharse decir “Compostela”, contó lo mal que se dormía cuando montaban una rave al lado de tu habitación de hotel en Barna, o de lo sexy que sonaba su propia voz cuando cantaba en francés, dando paso a Complainte de la butte, otra sorpresa, incluída en la B.S.O de Moulin Rouge,una de las casi innumerables en las que ha participado (otra de las que cayó fue The maker makes, de Brokeback Mountain).

Después de cinco o seis temas al mando de la guitarra, en los que estuvo mucho más fallón y apático, casi haciéndonos olvidar su actitud cercana a la divinidad y acercándonos más a una especie de amigo que quiere presumir en una fiesta en su piso, volvió a las blancas y negras y enlazó Gay messiah, The art teacher o unas gotas de sus más recientes Going to a town (uno de los más celebrados momentos) o Sanssouci.

Y no mucho más tarde, se levanta, da las gracias, y se va… había pasado hora y media del tirón, así, sin avisar, sin mirar el reloj salvo en momentos puntuales en los que rasgaba las seis cuerdas. Evidentemente, quedaba lo mejor, la impaciencia en el ambiente, la inseguridad de si dejaría para el bis lo que casi todos esperábamos, sabiendo que no siempre es fácil que un cantante con suficientes temas propios se preste a interpretar una versión que casi lo hace tan conocido como todos sus discos. Lo cierto es que se trata de un artista con infinidad de versiones: Beatles, o sobre todo Julie Garland, pero su Hallelujah de Cohen, ese tema con el que tan poquitos se han atrevido, mención aparte de Jeff Buckley, lo acerca un poquito más al cielo. Quizás se me nota que yo era uno de esos que esperaba los primeros acordes con impaciencia. No hizo falta pedirlo.

Y la cosa acabó, con la posibilidad en el aire de un segundo bis y la sensación de que no llegó porque las luces se encendieron con demasiada premura, ya que la comunión entre artista y público ya era evidente. Eso sí, dijo que intentaría volver el año que viene… para hacer el camino con su madre, por lo que quizás lo veamos antes con el bastón y la concha de vieira que sobre un escenario.

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