Texto: Fernando Campelo.
Me atrevería a llamar retroelectrónica a lo que hace Darren Durham (FortDax) si no fuera porque la palabreja en cuestión se asociaría a muchas cosas vintage o decididamente horteras que no tienen nada que ver con la música de este “Divers”, ni con su concepto. El músico británico retoma un pasado tan lejano que parece remitir a lo medieval, con la mirada en la música clásica, y lo lanza al futuro en forma de instrumentales electrónicos de intensos matices pop.
El disco se abre con dos piezas que no alcanzan el minuto. En la primera, predomina un piano, que sabe a antiguo, como de un Satie juguetón; en la segunda las cuerdas con sonidos barrocos introducen una sonoridad más FortDax (la que acuñó en sus maravillosos precedentes, “At Bracken” y “Folly”) que se desarrollará a lo largo del álbum, con esa emoción fílmica. Metidos ya en la faena, el suspense de “Prozess Wolven”, remite a las mejores escenas previas a la acción, con una tensión subrayada por cortantes violines y una percusión muy marcada, hasta que explota en una batalla instrumental. La ya conocida “A Beverley Mythic” (salía en un cd-single navideño en Static Caravan) aparece aquí en una versión más trabajada, que resalta su aire bucólico que se prolonga con el misterioso encanto de la escurridiza “C Conceit, Knot Point, Hanging...”. Como si de un vinilo se tratase, el disco vuelve a empezar con otro pasaje pianístico “Test Pressing Seventy Two” que da paso a “The Pheasant’s Eye”, una delicia que John Carpenter adoraría meter de banda sonora en una de sus películas. Ya en la recta final, el tema más largo “White Divers”, en una toma en directo, acompañado de su Tiny Ensemble, con una energía más rockista y épica propia de la situación. Antes, “Valley Life Hexing” con sus pájaros y después “F.M.”, pura melancolía, suenan a despedida. Esperemos que sea sólo un hasta pronto.
