Texto: David Watts.

Lo ha conseguido. Tres discos en un año. Más de 40 canciones. Una productividad increíble que no se da muy a menudo en el mundo del rock. Alguna vez descubriremos de qué ha servido todo esto. Porque Adams lo ha logrado, pero llega a esta última entrega exhausto. A estas alturas no creo que nadie dude de su talento, pero está claro de que la presión y las prisas le han vencido.

Desde que se escucha el primer tema, un descarado plagio del Truckin’ de Grateful Dead, comenzamos a albergar sospechas de ese agotamiento creativo. Según avanza el disco, las sospechas se confirman aunque en otro sentido. El sonido se aparta un poco de sus anteriores trabajos, pero no es ese el problema. 29 está plagado de temas erráticos, sin dirección, excesivamente largos. Parece que la preocupación del de Carolina es rellenar el tiempo de un cd para completar el desafío al que se ha sometido por voluntad propia y que se ve obligado a terminar para evitar que sus detractores se le lancen a la yugular. A lo mejor hubiese sido mejor eso que acceder a estas nueve canciones insulsas y deslavazadas. El mismo Ryan Adams y su productor favorito, Ethan Johns, se encargan de prácticamente todos los instrumentos, pero eso no lleva a nada. Un tema tras otro, los dos van cayendo en el hastío y provocando la indiferencia en el oyente. Temas pausados, morosos, alargados como aquel que conserva un chicle en su boca porque no tiene otro, aunque esta ya haya perdido todo el sabor. Intentando salvar algo, citamos Carolina Rain, que encajaría sin problemas en su anterior disco, The Sadness, una curiosidad de influencias hispanas en el que el cantante tira de su privilegiada voz como si eso fuera suficiente para levantar un disco de los terrenos pantanosos en los que cae desde el principio, y Elizabeth, You Were Born To Play That Thing que eleva por un momento el tedio del disco con un final instrumental que sí está a la altura.

En definitiva, el error que estaban esperando muchos para poder criticar a la última estrella consentida del panorama rock estadounidense. Pero es que antes habíamos escuchado Cold Roses y Jacksonville City Nights seguidos. Y eso es un lujo que pocos artistas contemporáneos nos ofrecen.

David Watts

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