Texto: Carlos G. Cano.

Fue el otro día, en el cine, viendo Little Miss Sunshine, cuando tomé conciencia de la influencia que este tipo, nacido en Detroit hace 31 años, tiene en mi estado de ánimo. Desde que sonaron unos cuantos acordes de Chicago, el tema estrella de su repertorio, el gancho del filme se multiplicó (o mi atención recibió órdenes directas del área del cerebro encargada de lo musical, una de dos).

Dicho esto ¿cómo no me va a gustar un disco con tres versiones distintas de esta canción? La acústica suena más frágil y nocturna, como era de esperar. La “adult contemporary easy listening”, en cambio, diluye su fuerza en infinidad de arreglos, y eso la debilita. Así que la versión del trastorno múltiple de personalidad, más rápida y eléctrica, es la única re-invención de facto, pues suena más rica, más moderna, diferente. Hasta el punto de rivalizar con la original.

De todos modos, The Avalanche (Rough Trade/Sinnamon, 2006) no es sólo ración triple de Chicago. Resulta casi imposible equivocarse, eso sí, cuando las canciones que no son directamente una versión alternativa, son mellizas de las de Illinois. El mismo pop-folk orquestado y el mismo ritmo que las del que, para muchos, junto a Funeral de Arcade Fire, fue el mejor disco de 2005.

Sufjan Stevens no pretende engañar a nadie. En la portada ya lo dice: “Out Takes and Extras from The Illinois Album”. Pero los que busquen volver a vibrar tanto como con John Wayne Gacy, Jr o, en menor medida, Casimir Pulaski Day, se llevarán una decepción.

Estamos frente a las canciones que hubieran entrado en Illinois si éste hubiese sido doble, como Sufjan pensó originalmente. Las letras hablan de lugares y personas ilustres, como Saul Bellow o Clyde Tombaugh, a disposición siempre, cómo no, de los desbarajustes más íntimos del cantautor-súper-héroe Stevens.

Pero cabe destacar algunos temas, como el que da nombre al disco, The Avalanche, o Dear Mr. Supercomputer. Los vientos de No Man's Land, perfectamente rematada con coros femeninos, la hacen irresistible. Y The Perpetual Self, Or "What Would Saul Alinsky Do?" (que no es el título más largo del disco, aunque pueda parecerlo), ahonda en la ya mencionada múltiple personalidad de Sufjan.

Las más bonitas, o puede que las más pop, son The Mistress Witch from McClure (Or, The Mind That Knows Itself), y Springfield, Or Bobby Got a Shadfly Caught in His Hair, dos canciones doblemente tituladas con las que, como él mismo esperaba, Sufjan Stevens nos mantiene emocionalmente alimentados hasta que el tercer trabajo de su proyecto “50 estados” salga a la luz.

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