Publicado en 1977 y producido por Chris Thomas, el Never Mind The Bollocks fue el único álbum oficial de la banda de punk inglesa más revolucionaria, y no sólo por su música sino también por su forma de comportarse en público y encima del escenario.

Los Sex Pistols se crean a partir de una idea de Malcolm McLaren y su esposa Vivienne Westwood, que tenían una tienda de ropa llamada "Sex" y querían darle publicidad. Lo siguiente fue fichar a unos críos, darles esa ropa, promocionarlos y que hiciesen lo que quisieran. Ellos eran Johnny Rotten (John Joseph Lydon, cantante), Steve Jones (guitarra), Paul Cook (batería) y Glen Matlock (bajo). Su primera actuación en el 75 marcó un antes y un después dentro del punk en particular y en la música inglesa en general. Sólo tenéis que ver la película 24 Hour Party People, en donde se relata lo que los Sex Pistols influyeron en la música inglesa después de que unos adolescentes los viesen en su primera actuación.

Pues bien, el Never Mind The Bollocks comienza con Holidays In The Sun, un tema que empieza como si de una marcha militar se tratase hasta que llega el guitarreo de Steve Jones y va subiendo cada vez más sobre todo cuando llega al final. Lo que más me gusta del tema es cuando Rotten canta lo de "Now I got a reason".

El disco sigue con Bodies, en donde el principio confunde porque lo que va a seguir es una batería que coge velocidad, con la voz desgarrada de Rotten. La batería, la guitarra y el bajo de lo mejor que hay en el disco.

A esto sigue No Feelings, un buen guitarreo acompañado por una batería poderosa. La letra se resume en el estribillo "I got no feelings, a no feelings, no feelings for anybody else, except for myself my beatiful self dear". Después viene Liar, en donde los efectos y la guitarra distorsionada de Jones se compenetran perfectamente con la voz de pasota de Rotten que ni siquiera se molesta en pronunciar bien.

God Save The Queen fue el segundo single, lanzado coincidiendo el XXV aniversario de la monarquía de Isabel II, a la que en la canción llaman "moron" (idiota). Iba a ser publicado por A&M, pero se echó atrás un poco antes de lanzar el sencillo, así que se publicó por Virgin. Rotten se desgañita para desear que Dios salve a la reina, el régimen fascista ("God save the queen, the fascist regime"). La guitarra es genial y el final del tema cuando todos cantan "no future for you".

En Problems se puede ver perfectamente la influencia básica de los Pistols: los Ramones y los Stooges (que actúan con Iggy Pop en los conciertos del Nuevo Milenio del Xacobeo 2004). Las guitarras y la batería hacen un muro de sonido perfectamente hecho por Bill Price, el ingeniero de sonido, y el productor Chris Thomas, mientras que cuando Johnny Rotten canta las estrofas la base de la canción es el bajo.

En Seventeen se puede oír a Johnny Rotten en una escala un poco más variada que en otros temas, y quizás este sea el corte más melódico del Never Mind The Bollocks.

Anarchy In The UK es otro de los temas míticos del Never Mind The Bollocks. Fue el primer single del disco. Poco después de publicarlo EMI rompería su contrato con los Sex Pistols por su comportamiento: anarquía en sus actuaciones, escupitajos, peleas con el público... Rotten se ríe al principio y sigue con su pronunciación llevada al extremo. El bajo y la batería aquí son muy buenos, y en Anarchy In The UK es una de las pocas canciones en donde podemos escuchar un "solo" de guitarra de Steve Jones.

Sub-Mission es más lento que el resto de los cortes, y la guitarra aquí sí experimenta bastante con nuevos sonidos. Quizás los Clash tomaron inspiración de temas como este porque es un tema muy diferente al resto por los gritos, aullidos, el ritmo más lento o las guitarras entrecortadas. El tema acaba con los Sex Pistols tosiendo.

Glen Matlock, el bajista, era fan de Abba, y les cogió un tema llamado SOS para integrarla en Pretty Vacant. Las guitarras están muy bien aquí y sobre todo cuando dejan solo a Steve Jones para que haga lo que quiera. Es genial el final cuando dicen "and we don't care".

New York comienza con un pequeño solo de guitarra y el bajo prima sobre el ritmo de mando de la batería. La guitarra acompaña al bajo de Glen Matlock, y Steve Jones al final hace unos riffs muy buenos. Un buen tema en lo que se refiere a la instrumentalización.

El último tema es E.M.I. (o i-em-ai, como diría Johnny Rotten). Por supuesto la canción está dedicada a su antigua discográfica, la compañía que rompió con ellos su contrato por revolucionar a la juventud inglesa a finales del 76, cuando se lanzó Anarchy In The UK. Si os fijáis la primera estrofa va directamente al grano, y ya no digamos el resto: "There's unlimited supply and there is no reason why. I tell you it was all a frame, they only did it 'cause of fame. Who? E-M-I". Y acaban diciendo hola y adiós ("hello EMI, bye A&M").

Estas canciones fueron prohibidas en la radio, a veces a los Sex Pistols no les dejaban actuar en los locales y a veces tocaban con nombres falsos como The Spots o The Pirates. Después de la marcha de Glen Matlock el grupo se hizo con los servicios de alguien llamado Sid Vicious (John Simon Ritchie Beverly), que anteriormente había tocado en otras bandas como Siouxie & The Banshees y Flowers of Romance, pero no como bajista, sino como batería, y por eso Sid no sabía tocar el bajo, aunque actitud punk no le faltaba. Su historia con Nancy Sprungen o como se llame es otra historia que entra dentro de la historia negra del rock and roll.

Aparte del desgraciado incidente de Sid Vicious, los Sex Pistols se hicieron famosos por su forma de ser y la calidad de sus instrumentos. Aunque en los ochenta volverían a imitarse a ellos mismos, no sería igual a todo lo que ellos representaban en los setenta: libertad, nihilismo y violencia.

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