Último álbum publicado por los Beatles en 1970, y producido por Phil Spector, que salió a relucir con el tema principal de Get Back.

Como habían hecho con el Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, los Beatles quisieron recrear el ambiente del directo aunque en las imágenes del concierto en el tejado, por ejemplo, ya se puede palpar que las relaciones entre los cuatro miembros del grupo se habían vuelto más tensas, además de no haber tocado juntos en directo desde el 66, poco después del Revolver.

Para recuperar la frescura del directo en el disco sin añadir mucho trabajo de producción a las dos guitarras, el bajo y la batería, se contó con la ayuda de Billy Preston, que también colaboró con los Rolling Stones por ejemplo en el Sticky Fingers o en el Exile On main Street.

La portada del Let It Be muestra cuatro fotos de los Beatles en solitario, algo que deja muy claro que cada uno de ellos pensaba más en si mismo que en el grupo como conjunto, salvo qiuzás Ringo, cuya labor no va a ser recordada por su carrera en solitario aunque edite discos dedicados a sus ex-compañeros (el último, Ringorama, con el tema Never Without You dedicada al fallecido George Harrison).

Quizás lo que más se recuerde de este último disco sea el último concierto de los Beatles en el tejado del número 3 de Saville Road en 1970, al mediodía, con los viandantes mirando hacia arriba o subiéndose a los tejados de los edificios colindantes para verlos mejor. Al final fueron desalojados por la policía por escándalo público.

El trabajo de producción se encarga a Phil Spector ya que George Martin quería tener más protagonismo dentro del disco, y porque las mezclas de Glynn Jones no estaban a la altura. La idea de llamar a Phil Spector fue de John Lennon y de Allen Klein, el nuevo manager. hay que decir que a Paul ni le gustaba Allen Klein ni Phil Spector (considerado uno de los mejores productores musicales de todos los tiempos), todo lo contrario que Lennon, que seguiría trabajando con él en su carrera en solitario.

El disco comienza como si fuese un directo con una introducción de Lennon y seguidamente continúa con el primer corte, Two Of Us, un tema de Paul McCartney dedicado a su mujer, Linda. Es este un tema que se parece mucho al estilo de Crosby, Still y Nash, y no tanto al estilo de Paul, aunque sigue siendo un tema simple, una balada que trata el tema de volver a casa. Al siguiente tema, Dig A Pony, John Lennon le iba a llamar "All I Want Is You", y es una mezcla de dos canciones.

Le sigue Across The Universe, tema versioneado entre otros por David Bowie (ver crónica de Ziggy Stardust), y es un tema especial que te envuelve en otra atmósfera, quizás por culpa de los cursos de meditación oriental a las que fue sometido John Lennon. Aunque al parecer, Across The Universe fue escrita después de una discusión entre Lennon y su primera esposa, Cynthia.

I Me Mine es un tema de George Harrison, que va desde el blues hasta el rock como le gustaba a él. Las guitarras en este tema están soberbias quizás porque George Harrison le daba mucha importancia a la sonoridad de los instrumentos, y aquí George además toca el órgano.

La siguiente pieza, Dig It, es parte de una jam session y por eso aparece en el disco que fue escrita por los cuatro de Liverpool, aunque no Billy Preston, que estaba presente también.

Y llegamos a Let It Be. En la versión del LP, George Harrison tiene más protagonismo en el solo de guitarra que en el single (éste producido por George Martin). Por lo que se refiere a la letra, fue Paul quien escribió que es mejor dejarlo todo como está (¿dónde está el espíritu de Revolution?), como una rendición sin escrúpulos a la sociedad por parte de un niño (Paul) refugiándose en su madre (Mary) porque tiene miedo del mundo exterior.

Se ha dicho que, junto con Yesterday, es este el mejor tema de los Beatles; pero que estos dos temas sean sus baladas más populares no significa que sean las mejores. Por ejemplo, Let it Be tiene buena musicalidad, Ipero va totalmente en contra de la ideología beatle desde los comienzos de la banda, como si los años anteriores de rebeldía fuesen una mentira que hubiese caído en el olvido. Personalmente, creo que Let it Be es la gran contradicción de los Beatles.

Maggie Mae es el siguiente tema y no tiene más ciencia que ser una versión acústica de una canción tradicional de Liverpool. Y el siguiente, I've Got A Feeling, compuesta por dos partes bien diferenciadas.

Después One After 909, otra de esas canciones tocadas en el tejado, como la anterior, pero esta vez fue escrita por Lennon sobre el 57, y había sido rechazada por George Martin. Se nota que fue escrita al principio de los Beatles por el toque rock and roll.

Otro tema que tiene mucha tela es el de The Long And Winding Road, un tema que Paul quería publicar en el LP sin añadiduras de otras personas, como ya se sabe, del mismo modo que había hecho antes, como si se tratase de un tema para un disco en solitario. Pero se encontró con los arreglos de Phil Spector.

Lo cierto es que Phil Spector cambia poco The Long And Winding Road con los arreglos, y lo que cambia, sinceramente, es para mejorar el tema. Quizás Paul McCartney debiera mirarse a si mismo y preguntarse si la canción en su primera versión era tan buena como él pensaba. Si empezamos por la letra, pastelosa, llegamos a que la producción de Phil Spector concuerda perfectamente con la noñería de Paul.

Pero cambiando de tema, no hay que perder de vista el siguiente corte, un blues de George Harrison llamado For You Blue. Para terminar, Get Back, el último tema tocado en el tejado pero que en el LP suena el tema grabado en el estudio, es el toque final de los grandes temas de los Beatles por separado.

El final, tanto del concierto del tejado como del disco, sin unas palabras de John (igual que al principio), quien dice I'd like to say 'thank you' on behalf of the group and ourselves and I hope we passed the audition (me gustaría dar las gracias en nombre del grupo y a vosotros mismos y espero que la audición fuese pasable).

John, no son des las gracias. Somos nosotros quienes te las damos a ti y a tus compañeros de viaje, de ese misterioso viaje mágico. Yo lo que espero para la próxima crónica de un disco de los Beatles es que no me meta tanto con Paul McCartney. Lo siento por sus fans, pero no lo puedo remediar.

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